张大千作画为“王婆岩”正名

无法比较

       青城之幽素为历代文人墨客所推崇。特别是张大千和徐悲鸿两位大师，与青城山可谓情深意重。
       对张大千而言，青城山是他艺术生命与世俗生命的双重灵魂所系，扮演了非常重要的人生角色。
       张大千先后在此寄居4年之久。作为一名四川人，1938年秋首次造访青城山就离不开了，后举家住在上清宫文武殿。1941年去敦煌写生，返川后再次住进青城山。1948年又故地重游，是青城山给予了画家的灵感和诗情，在灵山秀水的激发下，灵感源源不断，张大千在此作画千余幅，作诗亦颇多。自此，张大千的山水画中再也无法离开青城山的绿，而青城山的这段创作经历，成为张大千“师自然”的一个顶点。
       青城山的这片浓郁的绿成为大师心中永远无法抹往的深情，他在旅居国外时，常眷恋青城山的一草一木，曾将友人在美国所开餐馆取名为“青城山”，并自画“青城山第一峰图”挂于中堂。1981年他托去美探亲的女儿带回手书“青城山上清宫”几个字送给青城山。如今，青城山雄伟的“山”字形的山门上，便是张大千的墨宝。
       张大千1940年作《青城望坡崖图》，在款识中为“王婆岩”正名，应为“望坡崖”。
       款识：文路公镇蜀，买青城杜光庭读书堂故址以赠隐士张愈，号白云隐居。与可远蜀访之，苏子瞻因有归隐相依之约，愈遂剖险阻，期其归来，故云望坡，乃误为王婆崖也。庚辰八月写青城望坡崖，用石溪笔法。蜀人张大千。钤印：「张爰只印」、「大千」。
        
       在张大千的山水画中，不仅将写实与写意手法结合，在《青城望坡崖图》中，大量留白更是突出了群山的层峦叠峰、气势雄壮，把水墨和青绿融合起来，更加彰显灵气和恬静。

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